白天，忧郁的帕西瓦尔 在父亲的殡葬店里帮死人上防腐剂，他是家族生意的准继承人；晚上，腼腆的 帕西瓦尔会躲在地下夜总会的钢琴后面，用他给死人抹香 料的手指弹出灵动的音 符唤醒夜晚骚动的灵魂，他 是天才却不敢出 世的音乐家 。 & nbsp ; &nbs p; &nb sp; &nbs p; ; &n bsp; &nb sp; & nbsp; ; ; 给帕西瓦尔提供宣泄天才和 创作欲望机会的如 斯特是地下夜 总会的经理。相比自己沉湎于音乐世界又温柔内向的童年玩伴，如斯特名副其实地像只骄傲华丽的公鸡，夜夜笙歌美酒佳人就是他梦想中的一切，人生 只在乎揭幕与 谢幕之间那段高潮迭起纵情 欢乐。 &nbs p; ; & nbsp; &n bsp; & nbsp; & nbsp; &n bsp; ; &nbs p; ; &n bsp; 爱上了年轻的歌女安吉尔，帕西瓦尔意识到自 己必须在梦想和父亲中选择。一个人选择太痛苦，帕西瓦尔用自己的理想感动及时行乐主义者如斯特与他同行，让他明白他们的天才和使命是为了在更广阔的音乐天 地里开辟自 己的风格、影响一个音乐时代。 &n bsp; &nb sp; & nbsp; &n bsp; ; & nbsp; ; & nbsp; ; ; &n bsp; 两个年轻的音 乐人走出了民风保守的乔治 亚州。他们为梦想和 爱踏上的路印证了30年代 美国黑人音乐发展的轨迹。 &nb sp; &n bsp; & nbsp; &n bsp; &nbs p; &nb sp; ; &n bsp; ; ; &n bsp; &n bsp; &nbs p; ; ◇ 幕后制作 ; &n bsp; ; &nb sp; &nb sp; &n bsp; ; & nbsp; &nb sp; &nb sp; & nbsp; & nbsp; &nbs p; & nbsp; 不断变化的 档期安排、主演二人单飞的传闻不绝于耳，《爱德怀德》的发行无 论对OUTKAST的粉丝还是片 方都算是了却 了悬在心头 两年的一桩大 事。《爱德怀德》也 因为它的歌舞题材和全黑人组合在暑期档中极为耀眼。 ; ; &nbs p; ; ; ; &n bsp; ; &nb sp; & nbsp; &n bsp; 影片的主演正 是来自亚特兰大的饶舌组合OUTKAST两位成员， 这两位曾获两次格莱美 音乐奖的当 红饶舌明星在片中扮演和自 己身份相当吻合的黑人 音乐人，但对比起《8 英里》和 《要钱不要命》这类传记片，OUTKAST 无意模仿同行EMINE M们年纪轻轻就策划回忆录，编 剧兼导演-更是OUTKAST御用MTV导演-布莱恩·巴伯量身订造的故事发生在美国 30年代的舞台，一个处于保 守和开放、禁锢和爆发 夹缝的时代，而那个时代正好是黑人音乐发展 而成的爵士乐遍地开花的时代，帕西 瓦尔和如斯特的励志故事 发生得极具 戏剧性和典型 了。 ; &nbs p; &n bsp; & nbsp; ; & nbsp; ; &nb sp; & nbsp; &nb sp; ; &nb sp; ; ; 故事萌发的前传是1998年刚凭专辑“Aquemini ”声名鹊起的OUTKA ST产生制作与专辑同系列的电影，MTV认可了这个 创意但要拿当时名气更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的电影作了人家 嫁衣两兄弟士气遭到打击。随后他们再构思的《爱德怀德》，终于在两人如日 中天的时候面世了。 ; ; &nb sp; &n bsp; ; ; &nbs p; &nbs p; &nb sp; &n bsp; &n bsp; & nbsp; ; &n bsp; 布 莱恩·巴伯撰写这个故事的初衷是为了在被饶舌和街舞塞满脑子的 年轻人心中培养他们 对爵士时代的感 情，让他们知道嬉哈、R&;B是怎么从威灵顿公爵、Cab Calloway这些天才的作品 衍生出来的；OUTKAST推动了嬉 哈音乐的发展，自然也要担负起教育年轻人娱乐不忘本 的责任，影片也瞄准了OU TKAST的广大粉丝，而 为了在教育前先把 目标观众抓在手中，OUTKAST同时担任影片音 乐监制，亲自操刀所有曲目创作乃至编排，也正因为二人在音乐水准上精益求精，影片才一 再修改背景音乐而姗姗来迟。 &nb sp; &nbs p; & nbsp; &nbs p; ; &n bsp; &nb sp; ; &nbs p; &n bsp; ; ; & nbsp; ; OUTKAST的90分钟MTV &nbs p; &nbs p; &nbs p; ; ; &nbs p; &n bsp; &nb sp; ; & nbsp; &nbs p; ; &nbs p; & nbsp; &nbs p; &n bsp; ; ; 布莱恩·巴伯显然不想把《爱德怀德》拍成黑人音乐发展史，为了让影片因为现代 而更好理解， 30年代实际上纯粹被简化成一个舞台背景 ，布莱恩·巴伯赋予了它许多《红磨坊》式的-甚至《天使爱美丽》式- 的美术效果：OUTKAST的 音乐在Cab Calloway的腔调上混合 了骚灵、散拍和说唱等风格，安德烈·本杰明和安东万·安德鲁·巴顿的唱 腔也游走与爵士时代的回忆和嬉哈之 间； ; ; & nbsp; &nbs p; ; &nbs p; & nbsp; &nb sp; 而影片中最招人眼的舞蹈场面更是邀请了三度获 东尼奖的Hinton Battle与 其“代表着美国多元化文化传统“的舞台实验室的演员们一 同为影片设计了一整套混合舞步，于是在3 0年代的酒吧舞台摇摆舞、踢踏舞、嬉哈街舞将融合在一 体出现， 跨越近八十年的 音乐与舞蹈 在影片中重叠了，似乎 把历史界限也模糊了，加之不时出现的动画效果，在不能追讨如何还原历史真相的条件下，《爱德怀德》把歌 舞表演片段反复推上激情 顶峰，布莱恩·巴伯对OUTKAST 的知根知底、情谊深 重把这个故事作为最好 的宣传片送给 了将在8月22日上市的电影原声。
精彩剧情/对白：“暂时就先你们两个吧， 先看看做的好不好， 不好的话就再换人。要做 的事情呢，就是在省城的 鱼膳楼的掌柜那里 清楚第二日需要多少鱼 ，然后下何家村运过去。若是需 要的少的时候，你们可一人 干一，若是需要多的 时候，便两人都要干。 ”
“既然如此，那就罢了 。本公主好像 是知道，你有一个师 父在玄乙门吧，而且本公主还见过一次。你，要是本公主在玄乙门认出他来了，他在玄乙门会是什么 样的下场呢？原本可以好好的，结果被自己的弟子给 拖累了，你你师父心里会怎 么想你？”
“你现在也知道去做事了，你就去城里把景给接回来，景虽然能干， 但是景毕竟是个孩子，难不 成还真要他一直在城里做哪些苦力给自 己换吃的？你把他接回来，平时挖挖野菜吃， 再把你们家里那两亩田要回来，种起东 西来，比什么都要来的好。”
“正儿呢，你应该也是知道 一些的，毕竟京城人人 都知道，我正儿是个傻儿。正儿其实原本是个挺聪明健康的孩子的，后来比较大的时候，患 了一场病，那之后呢，正儿 病虽然好了，但是脑子烧坏了，导致正儿如今才成了傻儿，他傻这个事 情呢，是真的，没有一 丝谎言的。”
“爹娘，我带着媳妇来看你们了，如今日子一切都很好，虽然 经历了一 些磨难，但是都过去了，反而因为这些磨难，越过越好了。如今家里也建了新的屋子，很大很大，若 是你们当初 没有那么偏执就好了，最起码不会累死，不会累死的话，也就不 会有今日这样的 下场了。”
