《天生狂野》 讲述的是发生在人类救助人员 和成为孤儿的野生动物之间 的故事。一些动物在出生之后，因为各 种各样的原因成为了孤儿，在大自然中孤苦无助的它们很容易死亡。这个时候，一些善良 的人们充当起了“救世主”的角色，自然保护小 组、野生动物救护组织和一些环保人士自愿自觉地开 始了拯救野生动物孤儿的活动。在《天生狂 野》中，观众能看到刚 出生不久的大象和猩猩在救护站里得到了人类 无微不至的照料并且最终重返自然的过程。 也能看到世界著名的 灵长类动物学家 比卢特·葛莱迪卡斯为保护猩猩种群而做出的努力和奋 斗。幕后制作17年前的夙愿17年前，本片的编剧 兼制片人德鲁 ·菲尔曼来到了东南亚 旅游，他访问了 婆罗洲，拜访 了知名的动物 学家比卢特·葛莱迪卡斯。回来之后，他的脑子里就盘旋着一个念头，要 把葛莱迪卡斯的故事用IMAX格式拍成电影。虽然IMAX诞 生于1970年代，不过，直到菲尔曼萌生念头的1994年，要拍摄一部IMAX的纪录片还在纸上谈 兵的阶段。于是这 个念头就在他的脑子里萦 绕了一年又一年。十几年之 后，一个朋友 给菲尔曼放了一 段从新闻中截取的片段 。这个片段讲述的是一个叫做丹 姆·谢尔德里克在肯尼 亚照顾孤儿大象的故事。看 到这个故事之 后，菲尔曼 觉得这两 个女人的故事有 着相似和相通的地方，他完全可以把这两个故事并列地放在一 部电影里加以展示和表现。菲尔曼 说：“她 们才是这个地球上真正的英雄和环保者。”为了能最大程度地展示亚热带雨林的丰茂和非洲平原的辽阔， 换而言之，是为了展示这两 个地方的物种多样性和环境多样性，同样也是为 了还愿，菲尔曼选择了IM AX加时下最为时髦3D技 术作为影片的“本底”。他说：“但凡只要是去过那里的人，都会震惊于地球上 生物的多姿多彩， 婆罗洲的物种多样性 是常人难以 想象的，即使在今天，人们还 没有完全搞清楚婆罗洲里 有多少种生物 。所以，要营造出 一种令人身临其境又难以 忘怀的观影体 验的话， 用3D加上IMAX是最为合适的。”IMAX、3 D、生态学纪录片的组合很快就吸引来 了导演大 卫·里克雷。大卫·里克 雷是一个 专注于拍摄IMAX格式 的生态学纪 录片的导演，他已经执导过 了数部这样的影片，经验可 谓丰富。里 克雷说：“没有什么能比执导这么一部影片令人兴奋的了 ，当我们带着大型的机器在不同国家质检穿梭的 时候，我会觉 得这是全世界 最美好的 事情，因为我们的工作 结果是可以让全世界的观众看到地球上的自然。如果你无法来到野外或者是亲眼看到这些生灵，那么在IMAX上看到，则 是最好的事情。”为了 能让人们欣 赏到最好的IMAX－ 3D的画面，里克雷请 来了《海底世界 3D》的幕后班底。里克雷说：“操作IMAX－3D设备非 常复杂，也很繁复， 所以找到那些最具有经验 的摄制组是影片拍摄的关 键。所以我 找来了《海底世界3D》的班底，他们全是行业中的精英，也是把影片拍摄完美的保证和基石。出于对环保事业的 热爱和一份责任心，著名演 员摩根·弗 里曼主动请缨 ，要在影片中担任旁白。弗里曼极具标志性的声音为影片增色不少 ，对于这项工作，弗里曼说：“这部影 片讲述了两个伟大 的女性的伟大的工作，是她们的行为打动了我。我在为影片做配音的时候，带着极大的尊重。我想，现在是时 候关注一下生物和环境问题了，虽然我 们也有关注，但是关注的还不够拍摄和乡愁进入了实质性的拍摄阶段，剧组就 迎来了野 外拍摄的挑战。最大的挑战来自外景地之一的婆罗洲的自然环境。按照剧本 的设计，摄 制组要长期跟拍 一对小猩猩在人类的照料下健康成长并重 回自然的过程。拍摄人类的照料并不困难，因为这一切大多发生在比卢特· 葛莱迪卡斯为猩猩创办的营 救中心内。困难的是，拍摄猩猩被放归自然 后的镜头。菲尔曼说： “这是这个故事的情绪高潮 ，因为拯救动物的最终目的就是要将其放归自然，否则还不 如把动物 送进动物园。但是这么做，他们就 不再是野生 动物了。”剧组 跟踪拍摄的猩猩叫做辛 尼加和普士卡，为了能拍到作为它们作为野生动物的镜头，剧组跟着猩猩走了很远， 来到了雨林内部。那些巨大灌木和 树林让带着巨型器材的剧组行动不便。大卫·里克雷说：“我当 时是下定决心一 定要把影片拍摄出来，如果仅 仅是因为困难就放弃 了拍摄动物放生的环节那就太失败和遗憾了。 整个剧组很 团结，很有斗志，因为已经60多岁的葛莱迪卡斯已经在野外和猩猩生活了几十年 ，我们还有什么不能克服呢？再说，如果没有拍摄到这些镜 头的话，那么这部纪录 片就白做了，因为只有前面那些内容，它 和大部分在电视台里播放的纪录片没什么 实质性的区别 。”剧中的第 二个故事 拍摄的是丹姆·谢尔德 里克在肯尼亚救助大 象，这个故事发生在肯尼亚的国家公 园。因为肯尼亚时常出现在一系列的纪录片中，而 且也有人拍摄 过关于谢尔德里克的 纪录片，所以剧组只用了五个星期就把肯尼亚的大象救助计划拍摄完毕了。里克雷说：“在非洲的拍摄很顺利，也很开心， 因为我们不用克服太多的像是在热带雨林里 的困难，而且这里的援助大象的计划开展得很完备，有 当地ZF和国家的支持。而在婆罗洲的猩猩，则 几乎是在靠葛莱迪卡斯 的一己之力支撑的。我希望 这部电影上映之后，所有人都能多关心一点婆罗洲，多 关心一点我们平时多忽视 的动物。”剧组回到美 国之后，整个摄制组 集体对大 自然产生 了“乡愁”一般的情感。弗里曼说：“这是 一段让人难以忘 怀的经历，在经历完这一切之后，我才 会回过头来反思自己的行为。毕竟，这个地球不是 人类所独享的。”导演里 克雷说：“我以 前虽然也拍过关于动物的纪录片，但是从来没有 涉及过亚洲的虹猩猩也 没有了解过 大象的生活。这次的拍摄给了我很深的 触动。首先是自然的，其次是那些甘愿在自然里付出 自己一切的科学 家的。正是有她们的努力，我们才能在这个世界 上欣赏到令人咋舌的物种 多样性。”整个剧组中最 怀念自然的是德鲁·菲尔 曼，因为他已经为这个项目准备了十几年的时间 。他说：“拍摄这部电影，让我在 心灵上又多了一个家乡，那就是野生动物和自然。它 们的存在证明着人类的存在，它们的生存环境和我们息 息相关。我希 望从电影 院里出来的人都能自觉地 做些什么，因为地 球只有一个，人类和野生动物在某种意义上，都是 ‘同类’。”
精彩剧情/对白：“顾老三，你要是在多 意成亲的时候闹，可就别怪我老 郑头不给你面子，直接赶你 走了。柳氏已经被你休了， 你那里来的相公，多意那 里，你已经断亲了，爹什么爹。指着你这个爹， 能有这喜事？还你做主， 你就甭操心了，没你什么 事，县令夫人县令爷都 在呢，他们亲自主持自己干女儿的婚礼，而且柳氏也能搞定。你要么就老 实在这里 吃，要么就滚回家里找你娘去。
“何杏花的事情，可大可， 若是你何叔真了要怎么处罚，何家村的裙是会不高 兴了，觉得何家和咱家结亲之后，就猖狂了，反而会担心以后他们的处境。你何叔如今算了，何 家村的人心里才有这么个事情呢，都担心日后自己家的亲事 也会被搅黄，都防着何杏花呢。”
“对了，从明日开始， 我会安排好人，往后种植 了人参的那 些人家，由我的护卫帮他们看守人参。早先知道的人不多，所以他们就这么种着也没有 什么关系，但是种植的时间久 了，你们村越来越富有了，总归是会走漏一些消息的，另外就是关注的人也越来越多，可能会并不安全， 我安排好护卫，以防万一。”
“就是，要不是实 在没有办 法了，找你做什么？现在也 就是借住一段时间，你急什么急？ 你还真以为二十五两就 够买你了是吗？你从到大爹娘养你花了多 少银子？这些你还得清吗？你还了吗？现在就 急巴巴的什么 卖身契想要不管自己爹娘是吗？”
“我安排人送你回去吧，昨日都没有提前打过招呼你会在这里几日，我怕阿弟他们会担心，我 这里没有什么的，既然 当初会这么选，也是 因为我就是这么想好聊，所以不必担心什么，你们呢，好好过日子，我也好好过日子，若是日后有什么需 要我帮忙的，就直接过来， 我会尽量
